雖然在歷史文獻(xiàn)中往往很難找到逐步發(fā)展設(shè)計(jì)的草圖記錄，但是仍有足夠的現(xiàn)存根據(jù)可以證明：有史以來，應(yīng)用草圖來幫助思考是建筑師普遍采用的方法。按照各建筑行業(yè)的習(xí)慣，草圖變化從平面到剖面到立面有各式各樣的方式。近兩個(gè)世紀(jì)以來，世界很多大學(xué)一直采用草圖集的圖樣作為訓(xùn)練的基本方法。隨著美國(guó)大型 建筑事務(wù)所的成立，按比例的立體模型逐漸興起，草圖的應(yīng)用也限著專業(yè)模型制作和專業(yè)建筑表現(xiàn)畫家的出現(xiàn)而減少。

      當(dāng)然，對(duì)建筑表現(xiàn)畫的深厚興趣也曾由于美術(shù)學(xué)校和美國(guó)二百年建筑師繪畫之類的展覽會(huì)而一再興起過。但是，作品大多數(shù)著重于最終方案的表現(xiàn)。這類表現(xiàn)畫實(shí)際上毫不反映建筑設(shè)計(jì)的方式。要了解設(shè)計(jì)不同階段的進(jìn)程還得依靠思考性的草圖。然而，即使展覽會(huì)陳列了如勒.柯布西耶的設(shè)計(jì)草圖，我們才更為鑒賞他橫溢的才華。創(chuàng)作的全部?jī)?nèi)在和諧都表現(xiàn)在思考性的圖畫中……而今日的藝術(shù)家竟會(huì)對(duì)這一基本的動(dòng)力，這一設(shè)計(jì)支柱不感興趣，真令人難以置信。

       在現(xiàn)代建筑師中，阿爾瓦.阿爾托留下的圖解思考傳統(tǒng)可能是最佳模式之一。他的設(shè)計(jì)草圖快捷而多變，技巧圓熟，表達(dá)真實(shí)，手、眼、心密切凝聚。他的速寫與草圖記錄了設(shè)計(jì)發(fā)展階段，反映了阿爾托思想的成熟和明晰。自然，還有許多其他建筑師的創(chuàng)作，特別是美國(guó)建筑師，正處于設(shè)計(jì)草圖的復(fù)蘇時(shí)期。他們的畫都很有創(chuàng)造性，形式豐富多彩，并且頗有討論的價(jià)值。不論是速寫本上的記錄還是設(shè)計(jì)室反復(fù)思考的結(jié)果。這些有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)師正在尋覓某些特殊的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過僅僅只是解決設(shè)計(jì)問題，就如美食家尋覓某些遠(yuǎn)勝于食品本身的東西。有創(chuàng)作才能的設(shè)計(jì)師既喜歡我想出了，我找到了的經(jīng)驗(yàn)，也喜歡探索研究的進(jìn)程，本書的宗旨確實(shí)也在于探索點(diǎn)什么，在于尋覓新的思想，在于發(fā)現(xiàn)與共享思想和新事物。